我们是歌手，我们不是选秀歌手！
翻唱火了一个又一个，谁还会搞原创？
大家好，我是乐界伟哥，今天和大家分享一个主题是，翻唱火了一个又一个，谁还会搞原创？
针对这一话题，在头一期我的节目里面，我提到了我们李宗盛大哥在台湾金曲奖颁奖典礼前的论坛会上说过这么一句话：“我从来不看综艺节目”。其实这个话题，我想跟大家分享一下我的观点：
现在我们国内，确实有很多类似的综艺节目。大家可以观察到一种现象，都是老歌新唱、老歌新编，作为娱乐节目来讲，这个不为过。因为他们的定位是：发现时代的声音和人。但是，站在一个音乐产业上来看，这并不是一件很好的事情。为什么要这么讲？我们在每一个时代里面，都有他的时代歌曲，也都有他的时代声音。看看我们近三到五年，我们的时代声音、时代人是有了，但是我们的时代音乐、时代作品，却断了链。那这种现象是怎么形成的呢？我认为：
一、我们现在的综艺节目，就没有设定推动我们中国的原创音乐这一块；
二、他们节目的宗旨以及他们节目的核心就是以娱乐为主题。
所以结合这两点，中国的原创音乐还是需要有像选秀节目这样的综艺节目，来推动我们时代的作品。
像我们中央台，就有一个综艺节目叫《中国好歌曲》。推出了一首很经典的作品，叫卷珠帘。这首歌曲也火遍了我们大江南北，甚至在亚洲地区也非常受到欢迎，再反过头看看，我们这些选秀节目，所推出来的人现在又去哪里了？他们在我们华语乐坛又能立足多久？
在我们行业里有这样的一句话：“一首好的作品，一首成名作你可以吃一辈子”。这种现象我认为不为过，但反过头我们往前看，近五年来，有很多因为翻唱而成名的一些歌手，他们顶多就是昙花一现。他们在市场上很难立柱脚跟，到今天很快地被埋没了，原因何在？我们一定要懂得：我们是歌手，我们不是选秀歌手！歌手的支撑，就是你的原创音乐以及你的代表作，只有这些，才真正地能够支撑你在音乐道路上走下去。
今天，我们的受众群体，也深深的感受到我们今天的选秀节目与我们原创音乐的这种割裂。实际这种现象，更多问题是在产业链上的运作者身上。咱们彼此的立场不同：娱乐秀，类似的大多是由电视台、电视节目制作公司推动的，而我们的原创音乐人是比较分散的，我们的独立音乐人没有这个力量去推动。同时也没有一个类似组织和平台，集中我们这些不够聚集的原创作品。也没有形成一个气候，形成一个强有势的栏目，把我们这些优秀的原创音乐作品形成大众评选
翻唱火了一个又一个，谁还会搞原创？
大家好，我是乐界伟哥，今天和大家分享一个主题是，翻唱火了一个又一个，谁还会搞原创？
针对这一话题，在头一期我的节目里面，我提到了我们李宗盛大哥在台湾金曲奖颁奖典礼前的论坛会上说过这么一句话：“我从来不看综艺节目”。其实这个话题，我想跟大家分享一下我的观点：
现在我们国内，确实有很多类似的综艺节目。大家可以观察到一种现象，都是老歌新唱、老歌新编，作为娱乐节目来讲，这个不为过。因为他们的定位是：发现时代的声音和人。但是，站在一个音乐产业上来看，这并不是一件很好的事情。为什么要这么讲？我们在每一个时代里面，都有他的时代歌曲，也都有他的时代声音。看看我们近三到五年，我们的时代声音、时代人是有了，但是我们的时代音乐、时代作品，却断了链。那这种现象是怎么形成的呢？我认为：
一、我们现在的综艺节目，就没有设定推动我们中国的原创音乐这一块；
二、他们节目的宗旨以及他们节目的核心就是以娱乐为主题。
所以结合这两点，中国的原创音乐还是需要有像选秀节目这样的综艺节目，来推动我们时代的作品。
像我们中央台，就有一个综艺节目叫《中国好歌曲》。推出了一首很经典的作品，叫卷珠帘。这首歌曲也火遍了我们大江南北，甚至在亚洲地区也非常受到欢迎，再反过头看看，我们这些选秀节目，所推出来的人现在又去哪里了？他们在我们华语乐坛又能立足多久？
在我们行业里有这样的一句话：“一首好的作品，一首成名作你可以吃一辈子”。这种现象我认为不为过，但反过头我们往前看，近五年来，有很多因为翻唱而成名的一些歌手，他们顶多就是昙花一现。他们在市场上很难立柱脚跟，到今天很快地被埋没了，原因何在？我们一定要懂得：我们是歌手，我们不是选秀歌手！歌手的支撑，就是你的原创音乐以及你的代表作，只有这些，才真正地能够支撑你在音乐道路上走下去。
今天，我们的受众群体，也深深的感受到我们今天的选秀节目与我们原创音乐的这种割裂。实际这种现象，更多问题是在产业链上的运作者身上。咱们彼此的立场不同：娱乐秀，类似的大多是由电视台、电视节目制作公司推动的，而我们的原创音乐人是比较分散的，我们的独立音乐人没有这个力量去推动。同时也没有一个类似组织和平台，集中我们这些不够聚集的原创作品。也没有形成一个气候，形成一个强有势的栏目，把我们这些优秀的原创音乐作品形成大众评选